今早煲大事的時候，手拿著AM730，看到梁文道的文章題為「賑災音樂為甚麼不是好音樂」。但未及去看梁文，大事已辦完了。洗澡的時候，聽著小收音機的娛樂+時事新聞，還有財經……還一邊在猜想梁氏會寫些什麼，一邊想起以下的，不吐不快（這篇文好像會好長添…）：

這幾天腦海中經常想起家駒的《海闊天空》（還有更多其他的）。並不是因為最近的賑災歌曲（是什麼名字我仍是不知道的），只是純粹出於對家駒的深切懷念，還有…（相信以下會談到）

昨晚坐巴士回家的時候，我腦海又聽著《海闊天空》了。然後Roadshow傳來那首賑災歌曲，方想起這首歌是改編自《海闊天空》。我不禁想：家駒在天之靈，會否喜歡這個改編版本呢……當然，我不會懷疑他對四川災民的關懷。

我不想也不敢質疑大明星們對四川災民的關懷，以至眼淚。只是，每當聽到這類賑災歌曲，看到他們苦得幾乎要哭的臉，我有的受不了。

我不想，不敢，但不禁想起兩個字：虛偽（對不起，我這樣說了）。平時（或者粗略地說，自九十年代中起…），我城的大明星們，何曾在他們的演出、作品中，對我城的社會（莫說這個世界，或者是中國土地以外）所發生的事，作一些反映、關懷、甚至反思？

他們總是在事情（通常是中國境內發生的事）發生之後，匆匆忙忙去作首歌、或只是改編一首歌，填上新詞，然後湊齊一班大明星，剪輯一條MV，展示他們在錄音室裡，面容扭曲地對著咪聲嘶力竭，以表他們對事情的關懷；或者又湊齊一班大明星，去拍部電影（例如華東水災的《鴻門夜宴》；沙士的1:99短片）。這些音樂和電影的內容，不外乎是：我們一條心、血濃於水、努力加油，we shall overcome…

然後，往往在事情「過去」之後（「過去」的意思是：事情不再是傳媒焦點），各位明星就各就其位，唱他們自己的歌，拍他們自己的電影。一切又與這個社會無關。（當然，失戀、戀愛、警匪等等，天天都在我們的社會發生。）如果說貼近社會，我只是想到《熱愛基本法》…這個不知算不算一個例子…（滴汗中。。。。。）

昨天朋友送我一條短片，記者問沙朗史東對四川地震的看法。沙朗史東的回應當然是令人驚訝（我其實同時覺得，沙朗史東用了”interesting”這個字，有點…”interesting”)（註：同意朋友說人們對沙朗史朗的責難是有點斷章取義），只是又令我聯想到：香港的記者，大抵不會問…例如：不會問曾志偉對伊拉克戰爭的看法。

因為香港的記者根本不會去問，或者不懂得問這類問題。去到康城，只是拍下邊個明星行紅地毯，講下明星的衣著、誰大了肚；有機會，便找個英文好talk得（現在的趨勢是韓文好talk得）的主持人，訪問下外國明星，但都只是問下：你去過香港未？你對香港有咩看法？好唔好玩？ｄ野好唔好食？總之，對於香港記者，電影在電影節，只是配角。（對於香港電影節的攪手，電影也可能只是配角。）

只是，就算記者懂得去問這些問題，大抵明星們大如曾志偉，都不懂得答這類問題。下？唔好玩啦。

或者當事情發生在他們身上時，他們都只是依著經理人教導說：我很天真和很傻。

之後和朋友談到，我們成長的八十年代，還有達明、Beyond、羅大佑，還有內容驚親你的《電影雙週刊》（這個是朋友提出來的）…　為何這個年代是那麼不濟，那麼單一化呢？七八十年代香港尚可以那麼好玩，九十千禧年代的單一與沉悶，一定不是人口數量不足而造成的。

說到底，為何我對大明星們在大事當前的關懷那麼抗拒呢？或許我總覺得，他們的關懷，來得空白；他們的承諾，總是短期的，甚至最後只是一堆空頭的支票（<–其實說了那麼久，我只是想說這句）。

說到這裡，就有點明白，為何我那麼懷念家駒，那麼喜歡U2了。他們的作品總是充滿社會性，或道出我們的理想。還有，他們總是用實際的行動，來充實他們的作品。

嘩，寫了很長，那麼多道理…（違背了自己的承諾…唯有再向自己承諾：不要再有下一次）。趕著就快要出門口…究竟梁文道寫了什麼呢…

（想再加多句，重申，我講的是「大」明星。）

十九年前的為自由

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